Насмешливый Вепрёв смотрит на мир со свойственными ему снисходительностью и терпимостью, хотя и называется его новая книга «Мой взгляд не сгибается в локте, или Случай с Шаляпиным».
Наполненность этой книги лирическими героями — одна из сильных ее сторон. Благодаря ей пространство сборника расширяется, мир охватывается с разных точек зрения в объеме нашего с вами времени. Бытовые зарисовки, картинки с натуры, увиденное и услышанное являются вдохновляющим началом творчества этого автора.
Лирические герои — самые разнообразные. Прежде всего, это сам поэт с его раскрепощенным, ироничным взглядом на жизнь, окружающий мир, существующие нравы. Описание даже чего-то заведомо негативного подается с его южным, солнечным смехом. Например, «кошельки» (богатые отдыхающие, — Н. Л.) или «девушки из фирмы экскорт-услуг», напоминающие цапель.
В герои (или героини) могут попасть «строители Олимпиады», неожиданно интересующиеся поэзией, проводники в вагонах, продавщицы или просто понравившиеся девушки или женщины. Это не только «спутницы», которые «ходят в одном чулке в сеточку» или женщины из «Кефирного романа» («…сказать женщине, что она красивая, не так сложно,/ сложнее сочинить для нее красивый мир,/ если, конечно, женщина сама не сочинит его прежде…»). Лирической героиней верлибра в десяти верлибрах «Нищенка» стала старушка из подземного перехода. Здесь уже нет ни иронии, ни смеха, а размышления, уводящие нас в метафизику: «Нищенка крестилась и благословляла благословляла/ и крестилась. Люди проходили и кланялись…».
Один из важнейших лирических героев Вепрёва — природа юга. Именно она возводит стихи до поэтического пейзажа.

Иногда думаешь, читая Вепрёва, для чего такое дотошное перечисление предметов, как, например, в верлибре «В голове каменного дракона». На столе кабинета «…Можно увидеть флешки, пустые файлы, ручки,/ чашку с остатками недопитого кофе,/ расческу-фен, похожий на маленький кондиционер,/ зажигалку в пенале из крокодильей кожи…» и т. д. Описание кабинетного стола с полным набором того, что на нем лежит, или домашней утвари прошлых времен («…оранжевый абажур, комод,/ два венских стула, старые фотографии/ и бронзовую статуэтку купальщицы…» («Шерстяные рейтузы») позволяет вжиться не только в определенный период времени, но и заглянуть в душу современного лирического героя, того или другого, в его мысли и желания, нередко приземленные и меркантильные, но понятные и оправданные в существующем мире.
Вепрёвская любовь к деталям может погрузить читателя в фантастический мир неодушевленных предметов, в которые автор вдыхает жизнь. Деревьям раздаются забавные имена: «Олень», «Осьминог», «Танцующее дерево», они говорят, здороваются и улыбаются («Они будто люди»). Обычный трактор «…Кашляет. Пускает дым кольцами,/ как больной из палаты, что прямо по коридору…» («Трактор»). Персонификация как стилистический прием свойственна поэзии Вепрёва.
Беззлобные, а иногда и острые шутки автора также часто сопровождаются литературными приемами. Например, контаминация — включение в верлибр видоизмененной цитаты: «…Что касается платья,/ то легким движением руки платье может превратиться/ в элегантные шорты…». Или: «…И я не удивился бы тому, что если кто-то, проходя мимо него,/ положил камень в его протянутую руку…».
Или:

Композиционный параллелизм, подчеркивающий и усиливающий ироничное отношение к описанию, также нередок в творчестве автора:

Иногда это и философские выводы, включающие перефраз: «…Я задался вопросом,/ перефразируя знаменитое утверждение:/ Почему люди спешат? Неужели, лучше жизни/ может быть только та жизнь,/ которой мы не живем?».
Несмотря на то, что книга состоит только из верлибров и стихотворений в прозе («рыцарем верлибра» назвала А. Вепрёва Елена Сафронова), эксперименты автора в этом жанре могут удивить читателя. Здесь вы встретите и классические верлибры, и трехстрочные, одностроки и даже афоризмы с пословицами. Одна из пословиц касается слова как такового и напоминает русский народный вариант, о котором читатель легко может догадаться: «Слова — не пыль, ни тряпкой не сотрешь,/ ни плевком не сдуешь». То есть, «что написано пером, не вырубишь топором».
Как поэт Александр Вепрёв уже не в первый раз заявляет о себе своим словом, в котором каждая подробность — это четко выверенный рисунок его собственного стиля.